Bišódžo

Bišódžo (jap. 美少女 Bishōjo – doslovne „nádherné dievča“) je v japonskej popkultúre roztomilá dievčenská postava. Všadeprítomne sa postavy bišódžo objavujú v médiách vrátane manga, anime a počítačových hrách (najmä v hernom žánri bišódžo) a tiež sa objavujú v reklame a ako maskotky, napríklad pre maid café. Príťažlivosť k bišódžo postavám je kľúčovým komceptom v otaku subkultúre (fanúšik manga a anime).

Na začiatku 80. rokov 20. storočia rozvoj bišódžo estetiky v mange znamenal odklon od predchádzajúcich realistických štýlov a objavenie estetiky „roztomilého eroticizmu“ (kawaii ero) a moe.

História

Bišódžo postava sa objavila začiatkom 80. rokov 20. storočia počas rozmachu loliconu, najmä v dielach umelca manga Hidea Azumu.^[1] Azumove postavy kombinovali okrúhle telá postáv Osamua Tezuku a okrúhle a emotívne tváre šódžo manga. V tom čase bol dominantný štýl v seinen a pornografickej mange gekiga, realistický štýl charakterizovaný ostrými uhlami, tmavým šrafovaním a hrubými líniami; naproti tomu Azumova práca zobrazovala svetlé tienenie a čisté kruhové línie.^[2] Tým Azuma rozvinul „roztomilý erotizmus“ (kawaii ero), formu eroticizmu založenú na postavách v štýle manga.^[3] Lolicon (odvodený z „komplexu Lolity“) bol jedným z niekoľkých výrazov odkazujúcich na túto expanziu roztomilých postáv v mange a anime a zodpovedajúca príťažlivosť a náklonnosť k takýmto postavám. Synonymami sú „komplex dvoch dimenzií“ (nijigen konpurekkusu), „fetišizmus dvoch dimenzií“ (nijikon fechi), „syndróm dvoch dimenzií“ (nijikon shōkōgun), „syndróm roztomilého dievčaťa“ (bishōjo shōkōgun) alebo jednoducho „choroba“/„šialenstvo“/„mánia“ (byōki).^[4]

Niekoľko postáv vytvorených Hajaom Mijazakim sa považuje za ikony rozmachu bišódžo, najmä Clarisse z filmu Lupin III: Castle of Cagliostro (1979), Lana z televízneho seriálu Future Boy Conan (1978) a Nausicaä z jeho mangy a film Nausicaä of the Valley of the Wind (1984).^[5] Ďalším tvorcom, ktorý je úzko spojený s bišódžo boomom, bola Rumiko Takahašiová, ktorej postava Lum z jej mangy Urusei Yatsura (1978–1987) si získala obrovskú popularitu.^[6] Kultúrny kritik Hiroki Azuma identifikuje postavu Lum ako kľúčový vývoj v interakcii fanúšikov a reakcii na bišódžo postavy:^[7]

„

„Prvýkrát som navštívil tokijské stretnutie producentov fanzinov, Comic Market, v roku 1984 alebo 1985 a fanziny venované postavám z manga a anime seriálov ako Urusei Yatsura ... boli všade. Fanúšikovia nepochybne reagovali na postavy. V skutočnosti je pre mňa Urusei Yatsura skutočne predchodcom hier bišójo a médií moe – úplne zbytočná mužská postava je obklopená všetkými týmito roztomilými dievčenskými postavami, vrátane Lum, mimozemského dievčaťa, ktoré nosí bikiny a je do tejto mužskej postavy zamilované.“

“

Vlastnosti

Bišódžo postavy sú typické dizajnovými prvkami (ako sú archetypy osobnosti, oblečenie a doplnky), ktoré publikum pozná a uznáva.^[8]

Médiá

Bišódžo postavy sa objavujú takmer vo všetkých žánroch anime a manga a v mnohých videohrách, najmä v dating simoch a vizual novelách, niekedy preto, aby získali viac hráčov alebo len aby hra vyzerala dobre. Bišódžo postavy majú tendenciu priťahovať mužských divákov a sú niekedy najobľúbenejšími ženskými postavami, pretože väčšina ľudí má radšej anime, mangu, dating simy a vizuálne romány, kde umenie vyniká, vyzerá pekne a má krásne dievčatá.

Referencie

↑ GALBRAITH, Patrick W.. Otaku and the Struggle for Imagination in Japan. : Duke University Press, 2019-12-06. DOI: 10.2307/j.ctv1220mhm. Dostupné online. ISBN 978-1-4780-0701-2. DOI:10.2307/j.ctv1220mhm S. 31.
↑ GALBRAITH, Patrick W.. Otaku and the Struggle for Imagination in Japan. : Duke University Press, 2019-12-06. DOI: 10.2307/j.ctv1220mhm. Dostupné online. ISBN 978-1-4780-0701-2. DOI:10.2307/j.ctv1220mhm S. 30.
↑ GALBRAITH, Patrick W.. Otaku and the Struggle for Imagination in Japan. : Duke University Press, 2019-12-06. DOI: 10.2307/j.ctv1220mhm. Dostupné online. ISBN 978-1-4780-0701-2. DOI:10.2307/j.ctv1220mhm S. 31.
↑ GALBRAITH, Patrick W.. Otaku and the Struggle for Imagination in Japan. : Duke University Press, 2019-12-06. DOI: 10.2307/j.ctv1220mhm. Dostupné online. ISBN 978-1-4780-0701-2. DOI:10.2307/j.ctv1220mhm S. 54.
↑ GALBRAITH, Patrick W.. Otaku and the Struggle for Imagination in Japan. : Duke University Press, 2019-12-06. DOI: 10.2307/j.ctv1220mhm. Dostupné online. ISBN 978-1-4780-0701-2. DOI:10.2307/j.ctv1220mhm S. 98–99.
↑ GALBRAITH, Patrick W.. Otaku and the Struggle for Imagination in Japan. : Duke University Press, 2019-12-06. DOI: 10.2307/j.ctv1220mhm. Dostupné online. ISBN 978-1-4780-0701-2. DOI:10.2307/j.ctv1220mhm S. 107.
↑ GALBRAITH, Patrick W.. Otaku and the Struggle for Imagination in Japan. : Duke University Press, 2019-12-06. DOI: 10.2307/j.ctv1220mhm. Dostupné online. ISBN 978-1-4780-0701-2. DOI:10.2307/j.ctv1220mhm S. 108–109.
↑ Characterization. The Semiotic Review, 2013. Dostupné online. Archivované 2024-11-20 na Wayback Machine

Pozri aj

Zdroj

Tento článok je čiastočný alebo úplný preklad článku Bishōjo na anglickej Wikipédii (číslo revízie nebolo určené).

Zdroj:
Text je dostupný za podmienok Creative Commons Attribution/Share-Alike License 3.0 Unported; prípadne za ďalších podmienok. Podrobnejšie informácie nájdete na stránke Podmienky použitia.

[1] GALBRAITH, Patrick W.. Otaku and the Struggle for Imagination in Japan. : Duke University Press, 2019-12-06. DOI: 10.2307/j.ctv1220mhm. Dostupné online. ISBN 978-1-4780-0701-2. DOI:10.2307/j.ctv1220mhm S. 31.

[2] GALBRAITH, Patrick W.. Otaku and the Struggle for Imagination in Japan. : Duke University Press, 2019-12-06. DOI: 10.2307/j.ctv1220mhm. Dostupné online. ISBN 978-1-4780-0701-2. DOI:10.2307/j.ctv1220mhm S. 30.

[3] GALBRAITH, Patrick W.. Otaku and the Struggle for Imagination in Japan. : Duke University Press, 2019-12-06. DOI: 10.2307/j.ctv1220mhm. Dostupné online. ISBN 978-1-4780-0701-2. DOI:10.2307/j.ctv1220mhm S. 31.

[4] GALBRAITH, Patrick W.. Otaku and the Struggle for Imagination in Japan. : Duke University Press, 2019-12-06. DOI: 10.2307/j.ctv1220mhm. Dostupné online. ISBN 978-1-4780-0701-2. DOI:10.2307/j.ctv1220mhm S. 54.

[5] GALBRAITH, Patrick W.. Otaku and the Struggle for Imagination in Japan. : Duke University Press, 2019-12-06. DOI: 10.2307/j.ctv1220mhm. Dostupné online. ISBN 978-1-4780-0701-2. DOI:10.2307/j.ctv1220mhm S. 98–99.

[6] GALBRAITH, Patrick W.. Otaku and the Struggle for Imagination in Japan. : Duke University Press, 2019-12-06. DOI: 10.2307/j.ctv1220mhm. Dostupné online. ISBN 978-1-4780-0701-2. DOI:10.2307/j.ctv1220mhm S. 107.

[7] GALBRAITH, Patrick W.. Otaku and the Struggle for Imagination in Japan. : Duke University Press, 2019-12-06. DOI: 10.2307/j.ctv1220mhm. Dostupné online. ISBN 978-1-4780-0701-2. DOI:10.2307/j.ctv1220mhm S. 108–109.

[8] Characterization. The Semiotic Review, 2013. Dostupné online. Archivované 2024-11-20 na Wayback Machine

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

z d u Manga a Anime
Pojmy	anime manga bišódžo con cosplay kemonomimi maid café mangaka ONA OVA otaku tankóbon
Žánre	bojové umenia dementia dráma etči hárem hentai história horor hudba jaoi juri kodomo komédia romantika škola šódžo šódžo-ai šónen šónen-ai šport
Kategórie	anime manga filmy seriály
Diela	Naruto One Piece Monster Musume Šinsejki Evangelion Princezná Mononoke Bleach